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Hans Zimmer: el otro secreto de 'Origen'

@María José S. Mayo - 31/07/2010

Hans Zimmer: el otro secreto de 'Origen'
 El compositor de origen alemán en una foto reciente (Efe).

 

 Adoro a Hans Zimmer. Cuando era adolescente, descubrí en no sé qué programa de radio al estilo de las que se gastaba Ramón Trecet en Radio 3, que estaba detrás de la gran banda sonora de la serie documental Millennium –que nada tiene que ver con Larsson-. Fue uno de sus trabajos para el sello Narada, una buena escuela para luego realizar la encantadora y marimbeña You’re So Cool de Amor a quemarropa 

Después de apreciar bastante que Disney recurriese a él y no al recurrente y oscarizado Alan Menken para El rey León -los temas africanos se le dan muy bien-, otro gran momento fue la compra de la banda sonora de La delgada línea roja, en la que algún tema me recordaba a otro grande, Richard Robbins, y que dejó melodías llenas de lirismo y épica, como la fantástica Journey to the Line.

 

Tengo que traer también hasta aquí esos minutos de entrevista en los que contaba la manera en que compuso algunos pasajes para la película Gladiator. Me pareció uno de esos tipos que se apasiona con lo que hace y se notaba cuando, por ejemplo, explicaba cómo ideó la escena de la batalla y cómo la música explica muchísimo. Eso sí, demostró su capacidad para el autoplagio en Piratas del Caribe, y su Sherlock Holmes me recuerda mucho a algún fragmento de Hasta que llegó su hora, de Morricone.

 

Ahora parece que alguien ha descubierto uno de sus secretos. Esta semana ha circulado por internet un curioso video (ver más abajo) de nuestro amado y odiado You Tube, en el que se compara su tema principal (que se oye en el tráiler) para Origen, la última locura de Christopher Nolan -con quien ya trabajó en sus dos Batman- con el No, je ne Regrette Rien cantado por Édith Piaf. Tanta repercusión ha tenido que hasta The New York Times le telefoneó para saber qué pensaba sobre tal asunto. Según ha explicado, parece ser que desde el principio fue idea de Nolan que ese sonido insistente del tema de Piaf fuese como una especie de sirena de alarma, y que si bien sigue esa cadencia, no se basa en la canción ralentizada.

 

 

Sea como fuere, Zimmer ha dejado un mensajito para los que creen haber descubierto un lugar escondido en el enrevesado relato: es un elemento de la película “que no tenía que ser un secreto”. Los que crean que esta utilización de una sola nota es plagio, no hagan caso a todo lo anterior expresado; el resto, busquen éste o algún trabajo del pasado, que este chico vale mucho.

 

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1 .- Me parece que de lo primero que R. Trecet puso en D3 de Hans Zimmer fué la música del film "La Fuerza de Uno" [The power of One] Película muy recomendable de ver ahora después de "Invictus" y de todo el fenomeno Mandela. [Jó Ramón por que nos abandonas, ¿donde está la belleza ahora?]. Simplimente insinuar que Zimmer plagia y a Edith Piaf es de risa.

extrafolario

01/08/2010, 14:08 h.

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ACERCA DE

Jean Renoir hablaba de lo aterrador de pensar que todo hombre tiene sus motivos, pero, sin querer asustar a nadie, estos son los míos. El olor a teatro viejo de un cine de Ermua me mareaba, pero el Séptimo Arte pronto se convirtió en una escuela intelectual y emocional que me llevó a otros campos: la música, las artes plásticas... Éstas últimas me apasionaban, pero se quedaron por un camino en el que se impuso la necesidad de expresarme a través de la escritura. Ante todo un impulso vital, una pasión; lo del papel que ponía algo de licenciatura vino mucho después y realmente nunca significó nada. Aunque la curiosidad mató al gato, a mí nunca me pasó nada.

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