Clip exclusivo de ‘Los Bridgerton’ (T4): el impresionante baile de máscaras con el que vuelve la serie de Netflix

Los Bridgerton vuelven… ¡y de qué manera! Este jueves 29 de enero Netflix estrena una cuarta temporada para fieles y recién llegados a esta producción de época que despierta tantas pasiones como las de su propia trama. Una ficción que, en los primeros cuatro capítulos de la cuarta temporada, tiene los mimbres de un picante y romántico cuento de hadas.

Benedict (Luke Thompson), el segundo hijo de los Bridgerton y el más bohemio, no tiene intención de sentar cabeza, pese a las súplicas de la matriarca familiar, lady Violet Bridgerton (Ruth Gemmell).

Todo cambia cuando, en el baile de máscaras de Violet, la misteriosa dama del vestido plateado le roba el corazón. Vanitatis ha tenido acceso, en exclusiva, a la escena de ese momento del primer capítulo, titulado precisamente ‘El vals’. Podemos verla a continuación:

En los minutos que compartimos en este artículo, observamos a la misteriosa mujer entrando al baile y recogiendo la tarjeta del carné de baile que cada invitada suele llevar atada a su muñeca. La dama no es otra que Sophie Baek (Yerin Ha), una brillante doncella que trabaja para la temible señora de la casa, Araminta Gun (Katie Leung).

A lo largo de esta cuarta temporada, tal y como revela la sinopsis, el destino hará que Benedict y Sophie vuelvan a coincidir, tras lo cual el joven se debate entre la realidad de lo que siente por esa fascinante doncella y la fantasía de la dama del vestido plateado, sin saber que se trata de la misma persona.

La secuencia en cuestión es una muestra del altísimo nivel de producción de ‘Los Bridgerton’, que sigue siendo una de las series más fascinantes del panorama audiovisual en lo que a estética se refiere. El vestuario, por ejemplo, ha sido una de las facetas más cuidadas, como de costumbre.

Un mimo que ha hecho que, en nuestro país, Ana Locking, Carmen Farala, Dominnico, Luis de Javier, María Escoté, Palomo Spain, Paola Barreto, Rocío Osorno y Vicky Martín Berrocal, "adapten su lenguaje creativo al imaginario de esta ficción para conceptualizar y confeccionar nueve diseños exclusivos", según explicaban hace días desde Netflix. Y que también provoca los elogios de la cabeza pensante de esta placentera ficción.

“Me quito el sombrero ante Dougie Hawkes, que trabaja en el equipo de vestuario a las órdenes de John Glaser. Él supervisó el vestuario masculino. Siempre la ha dado un toque especial a la imagen de Benedict. Benedict tiene una sensibilidad romántica, como si fuera Byron, como un poeta o algo así. Se presenta como un artista que se muestra tal como es por fuera, en su forma de moverse, de vestir y de hablar”, asegura la creadora, Jess Brownell, sobre las características del protagonista masculino.

Según Brownell, llevar el baile de máscaras del primer episodio a buen término fue “una verdadera hazaña”. “Dedicamos mucho tiempo a la preparación antes de empezar la temporada. El equipo de John Glaser hizo máscaras personalizadas para todo el mundo y todos esos tocados fabulosos. También me quito el sombrero ante Alison Gartshore y su increíble equipo de diseño de producción, que le dieron un toque al estilo de ‘El sueño de una noche de verano”.

La dama del vestido plateado

Pero si hay un personaje central, tanto en la secuencia que hemos visto, como en este primer capítulo (y en el resto, por supuesto), es el de esa dama del vestido plateado que impresiona al protagonista y también al espectador. El de Sophie es un personaje cuidado sobre el papel y también ante las cámaras.

“Queríamos darle a Sophie un momento en el que se sintiera bella y como una princesa, como Cenicienta. Pero, al mismo tiempo, debíamos ocultar su identidad para que fuera creíble que Benedict no la reconociera cuando se la encuentra al cabo de unos meses. Y al final acabamos con una media máscara”.

“Nic Collins, que dirige el departamento de peluquería y maquillaje, hizo un trabajo sensacional, pues transformó a Sophie de forma muy sutil. Y, aparte de eso, nos basamos en el hecho de que a Benedict le gusta mucho beber, que es un baile de máscaras y que encima nadie esperaría que asistiera una criada. Así que, cuando vuelve a verla, naturalmente no la reconoce”.

Otro aspecto a destacar en toda la secuencia del baile es el de una fotografía cálida y nocturna, hermanada plenamente con la cuidada dirección artística y un vestuario que vuelve a dejarnos con la boca abierta.

Y, en este caso, el responsable de los colores y de las texturas de la imagen es Jeffrey Jur. “Teníamos que iluminarlo para que fuese sensual e íntimo, pero también visualmente potente. Construimos un set completamente nuevo solo para esa escena, y debía estar iluminado y preparado para varios días de rodaje con todos los actores principales".

"Teníamos que poder rodar en varias direcciones y desde ángulos diferentes, así como grabar un montón de escenas y planos en pocos días. Contábamos con más de cien figurantes, cada uno con su propio vestuario”, explicó.

Un fenómeno global

En 2020, en un mundo aún acuciado por la pandemia, las historias de 'Los Bridgerton' conquistaron el corazón de los espectadores con su afán inclusivo y una relectura histórica que integraba a aquellos que, por razones de clase o color de piel, no habían protagonizado la primera línea social de la época; una nueva visión que ya estaba presente en la obra literaria original.

La saga de nueve libros que protagoniza una familia londinense del siglo XVIII conquistó al público en una especie de relectura de la obra de Jane Austen, modernizada y con una picardía muy afín a nuestros días. De hecho, las novelas de Julia Quinn llegaron a encabezar la lista de best sellers del 'New York Times'.

La adaptación de Netflix ha sido igualmente exitosa y en 2021, antes de la llegada de series como 'El juego del calamar' o 'Miércoles', llegó a ser la serie más vista de su historia.

La cuarta temporada, dividida en dos, promete reforzar ese éxito a partir de este jueves 29 de enero. Y este gran baile es el aperitivo para el festín que supondrán los nuevos capítulos.