Sonsoles Ónega, ante el estreno de 'Las hijas de la criada': “He visto algunos capítulos sola y otros en compañía”

Sonsoles Ónega no podía imaginar, allá por noviembre de 2023, que su novela 'Las hijas de la criada' sería algo más que un libro. La 'reina Midas' de las tardes televisivas, figura mediática de primer orden en nuestro país, ideó la historia de dos niñas intercambiadas en la Galicia de principios del siglo XX.

Y aquella trama, que también se ambienta en una Cuba que a día de hoy ya no existe, fue plasmada en una obra literaria. Un escrito que acabó haciéndose con el premio Planeta y que, casi de inmediato, se postuló para ser adaptado al mundo audiovisual.

Dos años más tarde, 'Las hijas de la criada' es una de las grandes apuestas seriéfilas de Atresmedia, que la estrena este mismo domingo, 30 de noviembre, en su plataforma Atresplayer.

Una feliz casualidad es que la fecha coincide con el cumpleaños de la autora, una Sonsoles que, según nos cuenta, vive la promoción de esta producción, protagonizada por Verónica Sánchez, Carlota Díaz y Alain Hernández, como "una impostora". La periodista considera que su labor como creadora del escrito original se ha basado "en supervisar y poco más".

De los nervios ante el estreno o de cómo piensa verlo; de las diferencias entre literatura y cine o del tipo de televisión que hace, hemos hablado con Ónega, que sigue conservando la ilusión de aquellos tiempos en los que era cronista parlamentaria y apuntaba maneras para ser un símbolo mediático de la España actual. Una novelista que ve como uno de sus 'hijos' se convierte en toda una superproducción televisiva.

PREGUNTA. Lo primero que quería saber es si estás nerviosa ante el estreno del domingo o no…

RESPUESTA. Pues estaba bastante tranquila hasta que ayer estuve con las dos actrices, o con dos de las actrices, Verónica Sánchez y Carlota Baró, y estaban nerviosas. Entonces dije, ‘Dios mío, me vais a contagiar los nervios’, porque yo soy muy permeable a las emociones de los demás. Así que me empecé a poner un poco inquieta, la verdad.

P. Recuerdo que en el Festival Iberseries nos contabas que aún no habías visto la serie completa. ¿Lo has hecho ya?

R. Me quedan dos, pero la verdad es que estoy fascinada. Es una superproducción con un montón de giros en la trama. Algunos están en la novela y otros no, y la verdad es que tengo ganas de más. Tengo ganas de verla todo el rato.

P. Fuiste muy escrupulosa a la hora de no meterte demasiado en el rodaje, según nos contaron. Lo visitaste solamente un día, si no me equivoco…

R. La verdad es que yo no sé nada de adaptaciones, con lo cual no me ha quedado más remedio que dar libertad total al equipo y aprender de ellos. Porque yo no sabría ni por dónde empezar a sugerir cosas. La adaptación tiene sus propias reglas. Las herramientas de los guionistas de una serie son distintas a las de un novelista. Y ahí tienes que ser generoso o comprensivo con el trabajo de los demás.

Y, como te digo, hay giros en la serie que no están en la novela, pero que son necesarios para darle ritmo, para atrapar al espectador, que también tiene una percepción distinta de lo que está viendo. Yo creo que una serie se puede ver en compañía, pero un libro no se puede leer en compañía. Son experiencias muy distintas y cada una tiene sus reglas.

P. ¿Y qué sentías el día que visitaste el rodaje o cuando has visto los capítulos que has visto? ¿Qué siente un autor cuando ve en pantalla lo que ha creado sobre el papel?

R. Fíjate, cuando estuve en el rodaje me impresionó trasladarle al equipo lo que yo había creado la novela. La verdad es que han hecho un esfuerzo bárbaro de caracterización. No han dejado ni un detallito al aire a la hora de trasladar al espectador al tiempo en el que se sitúa. En el caso de lo que yo vi, que tiene lugar en el primer cuarto del siglo XX. Todo eso me impactó muchísimo: ver que la conservera, por ejemplo, era una conservera de verdad. Es muy especial ver a las obreras con sus pañoletas, con sus vestidos de trabajo...Todo aquello fue muy, muy impresionante.

P. ¿Lo ves algo muy diferente a tu trabajo diario?

R. Yo vengo de hacer televisión muy distinta. Un plató no tiene nada que ver y no te voy a contar un set en la calle, ¿no? Con lo cual, valoré muchísimo el despliegue de gente, de equipos... el trabajo en sí. Para hacer un plano, lo repiten 80 veces, ¿sabes? Aparte que hacía un frío pelón allí en aquella playa y ahí estaban los actores con una entrega emocionante. Eso por una parte. Y luego al verla, lo que más me ha impresionado es escuchar a los actores; escuchar los diálogos que tú has creado, que no todos son 100% fieles, pero la gran mayoría sí.

Impresiona porque dices, '¡ay, Dios mío! Esto lo escribí y ahora ya lo dice alguien'. La verdad es que es una experiencia muy chula. Los personajes de repente tienen mirada, tienen sonrisa. Aunque tú te hayas creado una imagen de todos ellos en la cabeza, hasta que no los ves moverse y actuar e interactuar entre ellos, es verdad que no adquieren la dimensión de la realidad.

P. Veo que en la promoción también te estás implicando muchísimo.

R. La verdad es que me siento muy impostora implicándome en la promoción de la serie porque, realmente, no he hecho nada más allá de supervisar. La productora Buendía Estudios ha querido que yo lo supervisara todo, pero realmente tengo muy poco que aportar. Y no es ni falsa modestia ni falsa humildad. No he hecho nada más que ver, observar desde la posición del creador de la historia que, una vez que entrega la novela y que termina el libro, no tiene mucho más que hacer.

Fíjate, otra cosa que es distinta, y que entendí ayer hablando con Verónica y con Carlota, es que, al igual que ocurre con el libro, la serie es un tiro. Es decir, la serie ya está hecha y Dios dirá. En eso se parece mucho al libro. Tú lo entregas y ya se verá qué ocurre. En el programa que hacemos en la tele podemos corregir cosas cada día. Si un día te equivocas, al día siguiente corriges. Si un contenido no te está funcionando, a las 24 horas estás poniéndole remedio. Aquí no: el trabajo ya está hecho y terminado y ahora el soberano, que es el espectador, dirá.

P. Puede que reediten el libro tras el éxito de la serie, ¿no?

R. Bueno, en las reediciones se pueden hacer cambios, claro. Pero normalmente no tocas nada porque es un trabajazo. En un libro también intervienen un montón de personas, no solo tú. No es lo mismo mandar imprimir que tocar el texto y de repente volver a maquetar. Conviene no tocarlo salvo que haya un error de bulto. Yo nunca he tocado una reedición.

P. El Planeta, la serie… El día que empezaste a idear esta historia, ¿te imaginabas que iba a llegar tan lejos?

R. No, porque en esto no hay una receta infalible, no hay un manual de instrucciones que te diga cómo hacerlo. Muchas veces un libro es una moneda al aire. Luego funcionan un montón de elementos como el boca a boca, la recomendación, el regalo, una buena promoción, no equivocarte durante esa promoción... Vas dejando miguitas por el camino y luego funciona o no funciona.

Es verdad que la potencia del Premio Planeta es incuestionable y sería absurdo negarlo. Pero no he hecho nada distinto a lo que he hecho con otros libros: ir por las ciudades, por los pueblos, por los clubes de lectura, hacer mucho encuentro con lector, que son muy agradecidos, firmar…

P. ¿Has organizado algún tipo de ritual ante el estreno de este domingo?¿Lo vas a ver o la has visto ya en compañía o tú sola?

R. He visto algunos capítulos sola y otros en compañía. Pero te tengo que decir que lo que yo he visto es un master que todavía le falta trabajo de postproducción. O sea, que no son los capítulos definitivos. Y van con una marca de agua con la que se ven regular las cosas (risas). Además el domingo 30, que es cuando se estrena, es mi cumple también…y me coincide mucha cosa familiar. Así que no sé, a lo mejor condeno a los míos a sentarse en el sofá y verla (risas).