El reparto de 'Anatomía de un instante', la serie sobre el 23-F: "Hubiera hecho falta una segunda Transición"

Da la sensación de que nuestra ficción no ha abordado lo suficiente el periodio de la Transición. ‘Anatomía de un instante’, que llega a Movistar Plus+ este jueves, se centra en el golpe de Estado del 23 de febrero de 1981 y, a lo largo de cuatro capítulos, y bien nutrida de flashbacks, va desgranando los milagros políticos y personales de personajes que estuvieron implicados en aquel acontecimiento histórico.

Es un lujazo ver a Álvaro Morte caracterizado como Adolfo Suárez, a Eduard Fernández como Santiago Carrillo, a Manolo Solo como el militar Gutiérrez Mellado, a David Lorente como Antonio Tejero y a Miki Esparbé como el rey Juan Carlos.

Con todos ellos y con un autor imprescindible de nuestro cine, el director Alberto Rodríguez que se pone tras las cámaras, hablamos este martes en el edificio Telefónica.

A todos ellos les preguntamos acerca de las glorias y las miserias de esos cuatro hombres que fueron considerados traidores por su entorno, que se toparon con una Democracia sin armar y con una serie de inconvenientes que se reproducen en una ficción basada en la novela de Javier Cercas llena de análisis políticos y tensión dramática y scorsesiana.

PREGUNTA. ¿Cómo evitasteis la parodia o la caricaturización de personajes tan conocidos?

MIKI ESPARBÉ. En mi caso, el de interpretar al rey Juan Carlos, era un riesgo grande, es evidente. Sobre todo porque es, seguramente, el personaje más caricaturizado y parodiado de la historia de España. Pero es verdad que nos centramos en aspectos muy concretos del personaje.

Tuvimos acceso a mucha información que nos proporcionaron los documentalistas de la serie. Normalmente, hay documentos que no son de fácil acceso como entrevistas con medios de fuera, internacionales, etc. Lo que nos interesaba, sobre todo, era poder analizar a estas figuras en su parte más íntima o menos conocida. La serie posee una tensión entre lo público y lo privado.

Me centré en la figura del rey Juan Carlos de ese periodo, con la edad que tengo ahora, 42 años. Entonces era una figura muy seductora, cuando era un estratega y era ambicioso. También me interesaba mucho la gestión del poder, de cómo ocupaba el espacio, de cómo andaba, cómo hablaba. Hay algo del tiempo y la cadencia en la hora de hablar que va muy ligada a un tiempo lento. La gente con poder habla lento porque sabe que se les va a escuchar.

P. También ayudaba la dirección de Alberto Rodríguez, imagino

MIKI ESPARBÉ. Él tiene el paladar muy fino y muy buen ojo. Es un director muy sofisticado, muy pulcro. Siempre tiene muy claro lo que quiere. Con alguien así dirigiendo es fácil tirarse a la piscina, aunque no haya agua. Es verdad que para hacer este tipo de trabajos es necesario, imprescindible.

DAVID LORENTE. Siempre es bueno saber que hay alguien al otro lado que te va a guiar, porque si no…. Yo en alguna secuencia le llegué a decir a Alberto:‘¿Quieres menos? Pero si no se me va a oír’, Me convenció de que menos es más. Creo que los actores debemos atajar este tipo de personajes desde otro sitio.

No somos imitadores de la forma, sino que lo hacemos desde otro sitio. Si se sustenta en un buen guión y con un buen director y muy buenos compañeros, sale otra cosa más interesante: la esencia del personaje.

ÁLVARO MORTE. Ese era el gran peligro de todos. Yo vi muchos vídeos de Adolfo Suárez para intentar ver cómo se reía, cómo se movía, cómo era su cadencia al hablar. Y luego había que bajarlo un poco a tierra, porque lo que verdaderamente me interesaba era la persona detrás del político. Vi imágenes ante las cámaras o entrevistas. Todo eso tiene algo de impostación que yo quería quitarle.

Cuando los imitadores han hecho de Suárez imitan esa parte impostada y yo quería hacer la íntima: cuando tiene una conversación con Carrillo o cuando habla con Gutiérrez Mellado. He intentado agarrarme a esa información para que se respire a Suárez.

MANOLO SOLO. Yo tuve mucha suerte porque no había tanto material e imágenes sobre Gutierrez Mellado. Él era muy tímido y rehuía de los medios de comunicación. También he tenido la suerte de tener unos compañeros para caracterizarnos, en cuanto a maquillaje y vestuario, de talla mundial.

Me ayudaron con eso para que yo pudiera acercarme al personaje y ganar mucho terreno; para tener energía libre e intentar darle vida y humanidad. También envidio el trabajo de mis compañeros, que afrontaron ese riesgo al hacer personajes más conocidos.

EDUARD FERNÁNDEZ. La vida más íntima de Carrillo no la conocía demasiado. Él fue alguien que dio muchas entrevistas hasta que fue muy mayor. Era muy característico en cuanto a las gafas, en cuanto a la voz.

Lo de que se puso peluca tampoco lo sabía. Me enteré después y me la tuve que poner, claro. Cuando me ponía la peluca decía: ‘Qué pena. Hemos quitado la máscara de Carrillo’. Pero era lo que había que hacer: disfrazarlo para que cruzase la frontera.

P. ¿Qué has descubierto tú de Santiago Carrillo?

EDUARD FERNÁNDEZ. Su enorme tristeza al vivir en el exilio tantos años. Su deseo por volver a España, a su país y a su casa. Él era un símbolo de esa España desgarrada, de cómo había gente que podía pertenecer a España y otros que no podían.

P. Parece que la Transición siempre ha sido algo intocable, incluso desde la ficción. ¿Qué opináis al respecto?

MIKI ESPARBÉ. Creo que, en parte, es porque hay mucho de la Transición que no conocemos. Lo que se cuenta aquí es una propuesta sobre lo que se conoce o parte de la historia. Estamos hablando de un periodo, como dice Cercas, y de un golpe de Estado, sin documentos.

Hay algunos archivados, que nadie sabe dónde están: si existen, si se destruyeron, si están escondidos en algún sitio. Que a estas alturas del partido tengamos que escuchar que no se pueden desclasificar es bastante injustificable. Creo que por culpa de eso, en parte, hay mucho desconocimiento sobre lo que sucedió, muchas especulaciones.

DAVID LORENTE. Es bastante injusto que a día de hoy, 40 y tantos años después de lo sucedido, no tengamos el derecho de saber qué es lo que pasó concretamente. Cuando se estudia la Transición se habla de un término que no existe en ninguna otra parte del planeta, que era la 'ruptiforma'. Ni ruptura ni reforma.. la 'ruptiforma'.

Nos hemos quedado como en medio de algo que verdaderamente no llegamos a entender. Y no la llegamos a asumir, no llegamos a perdonar, no llegamos a negociar, no llegamos a acordar del todo… Aunque, como dicen los políticos antiguos, ahora es fácil decir ‘esto no salió bien’ y todo eso. También había que estar presente en ese momento. Pero el tiempo tiene que servir para mejorar y no para enfrentarnos más todavía, que es un poco lo que está pasando de manera interesada.

EDUARD FERNÁNDEZ. Fue una época en la que era muy delicado todo, en la que estos personajes traicionaron a los suyos en pos de un bien mayor. Y después se ha sacralizado puntualmente la Transición. No hubiese estado mal que hubiese habido una segunda Transición para vapulear las cosas y hablar francamente.

En este país, cada vez que ha habido un gran avance, ha habido muchos que han protestado contra el mismo. Contra la ley del aborto, por ejemplo, y luego la ley del divorcio y esos mismos se han divorciado; luego la ley del matrimonio homosexual y se han casado todos…Yo creo que es bueno y sano hablar de todo.

MANOLO SOLO. Mucha gente que estaba contra la Constitución ahora la defiende y son constitucionalistas. Y no dejan que se aparte un centímetro de ella. Ojalá se hicieran más libros, más documentales, más películas de ficción sobre este periodo porque es especialmente rico e importante.

En el sistema educativo es ya tradición que se pase por encima de él y se evite, tanto de un lado como del otro. Habría que analizar cómo se llegó a ciertos lugares desde que murió Franco, cómo se pasa de Arias Navarro a Suárez, qué progresión había en las intenciones.

No creo que todo fuese que fuese una tábula rasa y un ‘venga, a hacer una Democracia’. Está bien que se analice y que se estudie en ficción y en entretenimiento.

P. Hay muchas partes filmadas en el propio Congreso. ¿Cómo fue rodar en el lugar de los hechos, en un sitio casi sacro?

DAVID LORENTE. Impone y nos impuso mucho en esos tres o cuatro días que tuvimos de rodaje allí. Íbamos a toda pastilla. Además fueron los primeros días de rodaje. Hacerlo allí era de poner los pelos de punta, sin duda. Yo creo que fue algo que además se transmitió a todo el equipo. Sabíamos que estábamos en un sitio importante.

P. En cuanto a ti, Alberto, ¿tuviste siempre claro que debía haber una voz en off?

ALBERTO RODRÍGUEZ. Al principio, había una intención de que fuera más literaria, y después se fue destilando hasta convertirse en algo que nos permitía estar más a pie de los acontecimientos y darle al espectador todos los datos.. Pero sí hubo mucho debate.

P. En una serie en la que hay mucho flashback también, ¿hubo discusión sobre el montaje?

ALBERTO RODRÍGUEZ. Fuimos muy efectivos rodando y creo que casi todas las secuencias funcionan. Esta serie se empezó a rodar en enero del año pasado. Y luego volvimos de marzo a junio. En septiembre estábamos estrenando ya en un festival. O sea, que no hubo posibilidad de remontar. Creo que el montaje era uno de los elementos que iban a diferenciar el relato, de hacer ese relato un poco más convencional, el que estábamos más acostumbrados a ver.

P. ¿Y cómo fue para ti el rodaje en el Congreso?

ALBERTO RODRÍGUEZ. La realidad es que, cuando nos quisimos dar cuenta, ya habíamos ido allí tres veces. La primera vez impresionó mucho, la segunda vez ya un poco menos con respecto a la primera. Empezamos a darnos cuenta además de la cantidad de problemas que iba a generar, porque la bancada, por ejemplo, no tiene nada que ver con la de aquellos años, solo una parte de la primera.

Hubo que colocar una serie de apósitos, hechos de gomaespuma, con unos plásticos especiales, para devolverle un poco el aspecto que tenía en 1981. Con el mandato, además, de tener que salir de allí en tres horas si se producía un pleno de emergencia. Así que el rodaje en el Congreso fue bastante tenso.