No es el azul cerúleo, la verdadera lección de ‘El diablo viste de Prada’ está en el pelo blanco de Miranda y el flequillo de Andrea Sachs

Dos mujeres, dos estilos y dos iconos de la moda y de la belleza tanto dentro como fuera de la pantalla, Miranda Priestly y a Andrea Sachs, interpretadas por Meryl Streep y Anne Hathaway, convirtieron la dictadura de la moda en algo admirable y sus looks fueron el germen de tendencias en cortes de pelo y coloración que aún a día de hoy lucimos. Antes de Miranda, llevar el pelo blanco no era cool, antes de Andrea, el flequillo daba vértigo.

Aún recuerdo cuando fui al cine a ver 'El diablo viste de Prada'. Tenía 16 años y no esperaba que, lo que contemplaba como una "comedia romántica para chicas", terminaría sonándome tan familiar en mi vida -en el periodismo se sigue juzgando el cuerpo y la penalizando la existencia de ética profesional-.

Pero más allá de mostrar de una forma fashionista y salpicada de marcas de moda el encarnizado mundo de las revistas femeninas, lo que la película del director David Frankel logró fue que empatizáramos con roles que se convirtieron en icónicos. Sus looks, y no hablamos de su forma de vestir, sino de su cabello, están grabados a fuego en nuestras retinas. 

El blanco Miranda Priestly

Puede que cuando Lauren Weisberger publicó la novela ‘El diablo viste de Prada’ las similitudes entre Anna Wintour y el personaje de la brillante pero despiadada Miranda Priestly fueran un secreto (a voces). Pero tras el estreno de la película en 2006, todo el mundo sabía que la escritora se inspiró en Wintour para crear al personaje. 

Así que tampoco hay que romperse mucho la cabeza para establecer el paralelismo entre el icónico peinado de Anna Wintour, el carré con flequillo más pulido y compacto del mundo de la moda, con el peinado inalterable de Miranda Priestly. 

A la hora de crear el personaje, Angel de Angelis (que estuvo nominada al BAFTA por su trabajo en la cinta), creó un cabello corto, con la nuca apurada y volumen en la parte superior de la cabeza. El volumen se construía a base de capas superpuestas, peinados con secador para mantener el acabado ahuecado. Sin embargo, la novedad no estaba en el corte de pelo o el peinado, ya que el cabello corto siempre se ha relacionado con tendencias, moda y mujeres muy estilosas. Lo rompedor estaba en el color del pelo. 

En 2026 podemos decir que hemos normalizado el pelo blanco, dejar las canas naturales, llevar un grey blending y todo lo que suponga aceptar incorporar el cabello cano a las tendencias y al día a día. Pero cuando Miranda Priestly apareció en la pantalla, guapísima, estilosísima, con pelazo y el rostro lleno de luz, el mundo de la peluquería se paralizó. 

El pelo blanco era ‘cool’, era bonito, tenía rollo y no sumaba años, sumaba caché. Eso sí, te voy a romper la magia: en 2006 era una peluca y en 2026 ha vuelto a ser peluca.

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POR Paula Mata

El flequillo Andrea Sachs

Como contrapunto, si Miranda era la villana, Andrea era la heroína, por ello precisaba un estilismo opuesto. Al inicio de la película, Andy lleva el cabello largo, sin forma y ligeramente encrespado, pero en el proceso de adaptación para ser una chica ‘Runway’ (la revista en la que trabajan todos los personajes), se somete a un cambio de look en el que el flequillo es el protagonista del estilismo. 

Su flequillo largo y no demasiado grueso la convierte de forma inmediata en una mujer a la moda. Hasta la fecha, los flequillos del registro de peluquería eran o el microflequillo de Audrey Hepburn, solo apto para rostros y cabellos muy concretos, o el flequillo de Bardot (inspirado en Brigitte Bardot), largo, esponjoso y que requería de un mantenimiento y peluquería algo exigentes. 

Pero llegó Andrea Sachs y con su flequillo que ahora denominaríamos ‘curtain fringe’, lo suficientemente largo como para sobrepasar las cejas pero no llegar a cubrir los ojos, demostró que con un buen corte de pelo podrías estar a la moda, ser chic y estar favorecida. Desde entonces, el diccionario de los flequillos se ha ampliado enormemente y, como consecuencia de aquel corte de pelo, muchas mujeres se atrevieron a hacerse flequillo sin miedo. 

El propio gesto de cortarse el flequillo se ha convertido, de hecho, en un recurso narrativo, que se cuela en series y películas de forma recurrente como una metáfora del cambio de vida y el proceso de actualizarse para ir a la moda. Recientemente lo vimos en ‘Emily in Paris’.

Pero el poder fashionista del flequillo de Andy Sachs no queda ahí. En 2022, antes de que siquiera soñáramos con una secuela de El diablo viste de Prada, Anne Hathaway reapareció en un desfile de Valentino con su flequillo Andy Sachs y, de nuevo, se convirtió en la mujer del momento. La propia actriz hizo la comparativa entre su flequillo y el personaje que la consolidó en el cine. 

Mientras momentos como el del monólogo de Miranda acerca de qué era el azul cerúleo se han quedado grabados en la memoria de todo fan de la película y han fijado el concepto en nuestra mente a fuego, apenas reparamos en la influencia de la película a nivel beauty.

Ahora el pelo blanco nos parece estiloso y de mujer poderosa y el flequillo el corte de pelo de una 'it girl', pero es que también gracias a El diablo viste de Prada, Shu Uemura es sinónimo de calidad y lujo y todas queremos un rizador de pestañas de la marca japonesa.

El diablo lleva años susurrándonos tendencias de belleza.