Crítica de 'Wonder Man' (Disney+), la serie de Marvel que satiriza a Hollywood y le da mil vueltas a sus películas

No hace falta ser muy lector de la prensa cinematográfica para saber que los periodistas del gremio llevan años anunciando el fin de Marvel. Salvando 'Los 4 fantásticos' estrenados el pasado verano, parece que el UCM está tan agotado como sus villanos, sus explosiones o sus superhéroes con pasado traumático.

Incluso experimentos a contracorriente como 'Deadpool', que en su comicidad también conllevaba un tono grandilocuentey enfático, explotaban fórmulas tan vistas como los vaqueros y los indios luchando en las viejas películas del Oeste.

Contra todo pronóstico, la televisión ha sido el último bastión marveliano. De la 'caja tonta' han surgido joyitas como esa parodia-homenaje de las sitcoms que era 'WandaVisión'.

'Wonder Man', que llega a Disney+ este mismo miércoles, podría ser la mejor de las producciones televisivas del universo presidido por Kevin Feige.

Tomen nota de la trama los más escépticos: Simon Williams es un actor sin suerte, que se pasa la vida de casting en casting, desafiando el miedo al rechazo y con un amor profundo a su profesión que no siempre es comprendido por sus compañeros de gremio.

En uno de los momentos más divertidos y tragicómicos del primer episodio, el joven es despedido fulminantemente del rodaje de 'American Horror Story', serie en la que ha logrado un personaje episódico. La razón del despido: exasperar a la directora intentando explorar las aristas de un personaje que, básicamente, solo es carne de picadillo para el asesino de turno.

De chiripa, y gracias a un actor veterano al que se encuentra en una proyección de 'Cowboy de Medianoche' (cuyos protagonistas sirven, en cierta forma, de espejo de ellos mismos), tiene conocimiento de un casting a gran escala. Se busca intérprete para que dé vida a Wonder Man, que para colmo es uno de los personajes de su infancia.

De hecho, la serie comienza con un prólogo en el que vemos al propio Simon disfrutando de las aventuras del superhéroe en una vieja película, en la oscuridad de una sala y al lado de su padre.

El 'The Studio' de Marvel

Al final de ese primer episodio, llega lo que los profesores de guion llaman el detonante de la acción (atención SPOILERS): el tal Trevor está siendo usado por la policía para captar a Simon. Aunque no lo sabe, es algo más que un actor sin suerte: tiene superpoderes y se ha convertido en un peligro para el país.

Por tanto, queTrevor le ayude a superar una de las pruebas más exigentes para una superproducción no es ninguna casualidad.

Pese a los intereses creados, entre los dos intérpretes se acabará desarrollando un binomio muy especial; nacerá un relato de perdedores en el que caben referencias al viejo Hollywood, cameos impactantes y una sátira de los tejemanejes de la industria cinematográfica.

Un totum revolutum que, más allá de su carácter referencial, nos regala a dos personajes en dique seco que se hacen querer desde el primer minuto.

La brillantez del guion de 'Wonder Man' es tal que cada pequeño detalle supone un granito de arena que conforma un producto muy cuidado.

Así, la entrevista a un director ficticio que tras ganar un Oscar va a dirigir una cinta de superhéroes es la defensa que Marvel hace de su propio cine de "humanidad y espectáculo"; la condescendencia de un actor de segunda pero millonario (grande Joe Pantoliano haciendo de sí mismo) nos muestra que la egolatría nunca falta en un lugar como Hollywood.

Forma y fondo

En una serie tan metacinematográfica también importan, y mucho, las formas. En una de las primeras secuencias, el plano fijado en el famoso letrero de Hollywood se va abriendo para mostrar el deprimente patio de vecinos donde vive el protagonista.

Mediante una sola imagen, y sin necesidad de subrayados, los creadores, Don Heck y Jack Kirby, nos exponen que la gloria y la infamia conviven muy de cerca en una ciudad como Los Ángeles.

No es la única sutileza narrativa, 'Wonder Man' está plagada de ellas. En el primer casting al que se somete Simon, la cámara se va acercando poco a poco a su rostro, como si quisiera analizar la inspiración y la veracidad de su monólogo. Un momento que recuerda al de la Emma Stone que pasaba por una prueba parecida en 'La La Land'.

Porque los guiños cinéfilos y las citas a personalidades del séptimo arte son una constante en una producción que confía lo suficiente en la inteligencia de su público como para soltarle nombres como el de Louis B. Mayer, legendario empresario de la Metro-Goldwyn-Mayer. Un 'name dropping' de altura.

Las lindezas formales culminan con un episodio íntegramente rodado en blanco y negro y dedicado a Demetrius Grosse, personaje responsable de esa ley que impide que los actores con superpoderes puedan trabajar en Hollywood; un dictado que, por supuesto, afecta al protagonista.

Al atractivo del escrito y de lo que vemos en pantalla se suma la enorme química entre Yahya Abdul-Mateen II y Ben Kingsley. El primero posee la rotundidad física y la vulnerabilidad suficientes para hacer de Simon un personaje fuerte pero candoroso, alguien con quien es fácil empatizar.

El segundo, auténtica leyenda de la interpretación, parece haber nacido para encarnar a Trevor, un pobre diablo que vivió tiempos mejores en una industria que te usa y te tira con una facilidad pasmosa.

Mediante continuos flashbacks a la infancia del protagonista que no sobran, sino que aportan carne al personaje más allá de clichés freudianos; un estilo alejado de rimbombancias de blockbuster y una galería de secundarios divertidísimos (la representante de Simon merece un artículo aparte), 'Wonder Man' es una serie para fans y haters del manido mundo de los superhéroes.

Un producto para los que no pierden detalle de las superproducciones de Kevin Feige, pero también para aquellos que sienten náuseas cada vez que ven a cualquier hombre musculado y con mallas derribando edificios.

Pese a que sus ocho capítulos estiran demasiado la historia, estamos ante una producción inteligente, cinéfila, divertida y emotiva que demuestra que la evolución de Marvel pasa por la pequeña y no por la gran pantalla.