Vanesa Romero y Paloma Tejero presentan 'Sexo a los 70': "El deseo no se pierde, evoluciona"

“Hemos construido este proyecto a través de un equipo de mujeres, hay muchas jefas de equipo: directoras, productoras, directoras de arte… Además de la historia y el mensaje que lanzamos, siento que todos estos meses de trabajo también son la prueba del camino que estamos empezando a cambiar aunque, sí, aún queda mucho por hacer”, dice Paloma Tejero. Es la productora junto a Beatriz Bodegas, ambas miembros de La Canica Films, de 'Sexo a los 70', el segundo cortometraje escrito y dirigido por Vanesa Romero.

Romero pertenece a una generación de actrices cuyo rostro forma parte del archivo emocional de varias décadas de ficción televisiva. Ahora firma y dirige una historia que se aleja de los lugares habituales y se sitúa en un territorio poco transitado por la narrativa audiovisual española. “Cada vez son más mujeres las que pisan fuerte dentro de la industria del cine; mira a Alauda Ruiz con `Los domingos', a Carla Simón con `Romería'”, apunta. No lo hace desde la consigna, sino desde la constatación de un movimiento que se va consolidando.

Vanesa y Paloma: “Cada vez hay más mujeres en la industria”

En dieciocho minutos, 'Sexo a los 70' aborda con humor y franqueza el paso del tiempo, la viudez, la relación con un cuerpo que cambia, los vínculos entre nietos y abuelos y la adaptación de las personas mayores a dinámicas contemporáneas. Fernando Colomo interpreta a Agapito y Mamen García a Marga, dos septuagenarios que se conocen a través de una aplicación de citas. El recorrido del cortometraje —más de treinta premios hasta la fecha, el galardón al mejor cortometraje internacional en el Festival de Mar del Plata y la nominación al Goya al mejor cortometraje de ficción— habla tanto de su recepción como del interés que despierta un tema que rara vez ocupa el centro del relato.

“Nos cuesta mucho hablar de la sexualidad, pero en los meses previos de investigación nos dimos cuenta de que, cuando se abre la veda y se juntan varias mujeres de la misma edad, aquello es un terremoto. Se les va la lengua; ríete tú de la gente joven”, comenta Tejero, entre risas.

Paloma: “Cuando se abre la beda de hablar de sexo entre mayores, ¡ríete de la gente joven!”

“Nos cuesta mucho hablar de la sexualidad, pero en los meses previos de investigación nos dimos cuenta de que, cuando se abre la veda y se juntan varias mujeres de la misma edad, aquello es un terremoto. Se les va la lengua; ríete tú de la gente joven”, comenta Tejero, entre risas. Romero introduce entonces una idea que atraviesa toda la pieza: “Me interesa que el deseo en la vejez no se mire como una pérdida, sino como una transformación. Nuestros mayores necesitan sentirse escuchados, reconocerse en la posibilidad de volver a empezar. Y, al final, ellos somos todos, porque todos —con suerte— llegaremos ahí”.

El tema había asomado previamente en otros formatos. Desde el programa autonómico ‘En compañía’ de citas entre personas mayores presentado por Ramón García, al que Romero y Tejero acudieron mientras la idea tomaba forma, hasta First Dates, donde Carlos Sobera recibe con frecuencia a solteros de la tercera edad. En ese contexto se entiende también su aparición en ‘Sexo a los 70’: un cameo que no funciona como guiño, sino como prolongación natural de un imaginario que ya estaba en circulación pero que aún no se había llevado a la ficción.

Cuando surge la idea

La semilla de todo lo que vendría después está en un patio de recreo. Vanesa Romero escribía casi más de lo que hablaba. Mientras otras niñas corrían, ella anotaba historias imaginadas, escenas que no tenían aún destino pero sí insistencia. La vida terminó llevándola hacia la interpretación y, desde ahí, dio forma a algunos de los personajes más reconocibles de la ficción española. Sin abandonar la escritura. En 2016 publicó su primer libro; hoy son tres, además de dos cortometrajes firmados como guionista y directora. Tras la buena acogida de ‘Un día de mierda’, el primero, ‘Sexo a los 70’ afianza ese tránsito detrás de la cámara.

Vanesa: “La idea surgió al pensar ¿mis padres tendrán relaciones?”

La pregunta, inevitable, es cómo llega a ella un asunto apenas transitado por el relato audiovisual. “Estaba en mi despacho dándole vueltas a sobre qué escribir cuando recibí la llamada diaria de mi madre”, recuerda Romero. “Mientras hablaba con ella pensé: ¿mis padres seguirán teniendo relaciones? Lo pensaba, pero no se lo decía; incluso pensar en ello me daba pudor, me generaba vergüenza. Entonces me pregunté por qué. ¿Por qué no es normal hablar de esto?”.

La respuesta fue inmediata. “Colgué y llamé a Paloma. Le dije: creo que tengo el tema”. Tejero no solo lo entendió al instante, sino que respondió con un recuerdo propio que terminaría filtrándose en el guion. “Cuando Vanesa me llamó le conté que, estando en la universidad, mi hermana y yo le organizamos una cita a mi madre”, explica. Las aplicaciones aún no formaban parte del paisaje cotidiano, y menos para personas de cierta edad. “La acompañamos y nos escondimos detrás de un árbol. Por si era un loco”, dice entre risas. No lo fue. “Era un hombre con una planta estupenda, muy buena persona y dieciocho años después siguen juntos”.

La viudez y las ETS

Uno de los núcleos del relato está en el personaje de Marga. En su intento por explicarle a su nieta que no puede quedar con ningún hombre porque el amor de su vida ha muerto, se condensa una forma de lealtad aprendida. La nieta insiste, la empuja con naturalidad, incluso la anima a “ponerse picantona”, una expresión que a Marga, al principio, la descoloca. Ese pudor inicial, casi defensivo, no es una excepción sino un espejo reconocible para muchos mayores. El trayecto del personaje —desde la resistencia hasta una afirmación tímida pero firme del deseo— se construye sin estridencias.

Vanesa y Paloma: “Volver a empezar es un derecho”

“Lo hemos contado desde una mirada femenina, pero en realidad es extrapolable a todos los géneros”, señala Paloma Tejero. “Tiene que ver con entender que todos tenemos derecho a una segunda oportunidad. Que volver a empezar también es un derecho. Por ejemplo, la película ‘Mi amiga Eva’ de Cesc Gay también lanza este mensaje, en su caso es una mujer de sesenta y aquí Marga es viuda. Pero es un mensaje compartido y necesario. Las generaciones más jóvenes lo tienen interiorizado, pero quienes crecieron bajo el halo de otra educación no”.

Vanesa: “Las enfermedades de transmisión sexual no desaparecen con la edad”

Vanesa Romero apunta a un matiz que atraviesa el cortometraje de forma silenciosa: “Hay una culpa muy instalada en nuestros mayores cuando enviudan. En Marga está muy presente. Gracias a su nieta, interpretada por Laura Candil, consigue desprenderse de ese sentimiento y volver a engancharse a la vida”. No lo formula como tesis, sino como observación derivada del proceso.

Ese mismo trabajo previo le permitió descubrir aspectos que no esperaba encontrar. “Lo que más me está gustando del recorrido del cortometraje es que se están poniendo sobre la mesa temas de los que no se habla”, explica. “Me ha sorprendido saber que ha habido un aumento de más del veinte por ciento en la incidencia de ETS en personas mayores de sesenta y cinco años. Muchas dejan de utilizar protección”. Y añade: “Si insistimos tanto en la educación sexual de los jóvenes, también deberíamos explicar a nuestros mayores que los riesgos siguen existiendo, que las enfermedades de transmisión sexual no desaparecen con la edad”.

Cómo dirigir a Fernando Colomo

Fernando Colomo, director reconocido, recibió la llamada de Paloma Tejero para ponerse delante de la cámara en ‘Sexo a los 70’, no detrás de ella, y aceptó. “Escribiendo el guion siempre tenía en la cabeza a Fernando. Cuando Paloma me dijo que había aceptado la propuesta, no me lo creía”, confiesa Vanesa Romero. La emoción no es retórica; es la constatación de un privilegio profesional y creativo.

¿Dirigir a un director intimida?: “Al principio sentí mucha presión, pero fue verle en el set y lo disfruté muchísimo. Tiene muy claro cuando está en un rol y cuando en otro; no solo me permitió hacer mi trabajo, sino disfrutarlo”, dice Vanesa. Su papel, junto a Mamen García, combina momentos de ternura con instantes de humor que construyen la densidad de la historia. “Ha sido un viaje precioso”, añade, como quien aún lo repasa por primera vez.

Vanesa Romero: una miedosa valiente

Paloma Tejero aporta otra perspectiva: “He trabajado en muchos proyectos con Vanesa; nos queda una larga carrera juntas y trabajar con ella es una suerte. Se deja llevar y, sobre todo, da su lugar a cada persona del equipo”. Romero, por su parte, recuerda que detrás de cada proyecto hay un entramado que muchas veces permanece invisible: “El resultado final depende de todos los miembros. La figura del productor, por ejemplo, no siempre es tangible, pero lo es todo. Paloma es quien me dice: ¡esto es posible! y organiza las necesidades, la financiación… y todos los técnicos, artistas… Es lo bonito de este trabajo: nunca dejas de aprender. Como actriz siempre descubres algo del personaje y de ti misma; como directora o guionista, siempre hay algo nuevo que comprender”.

Se define como “una miedosa valiente”, dispuesta a explorar caminos desconocidos desde la humildad y las ganas de progresar.

Así, descubrimos el relato que se oculta tras el único cortometraje nominado a los Goya liderado íntegramente por un equipo de mujeres. Sexo a los 70 no solo nos invita a observar la vida de nuestros mayores, sino que nos confronta con reflexiones que evitamos: sobre el deseo, la soledad, la reinvención y la memoria que llevamos en los cuerpos y en los afectos. Nos recuerda que todos, tarde o temprano, alcanzaremos ese umbral de la existencia, y que la posibilidad de vivir plenamente no tiene fecha de caducidad. Como dice Vanesa Romero, con la misma precisión con la que delineó cada línea del guion: “La vida termina cuando dejas de mirarla”